战争与和平生动的刻画了一个时代各种不同的人物形象。

  兢兢业业、激情满满的图申是个小个子军官，上尉军衔。

右翼在援军掩护下顺利撤退，左翼虽然发生内讧，人员损伤严重，但最终得到援军接应。唯独中间这块，图申负责的炮兵连，一直没接到撤退命令。

奇怪的是，不知何时，掩护部队不知去向，只留炮兵连自顾自奋战，这显然令战局难上加难。

  图申顾不上这些，在他的指挥下，大炮击中了法军驻扎的申格拉本村，引起大火，法军一度陷入混乱，吓得法国兵以为中间是俄军主力部队。

  也就是说，整个俄国大军，仅凭这4门大炮，愣是造就一种千军万马的假象，形成一股坚不可摧的小宇宙，很大程度上牵制了法国军队。

  法国军队后知后觉，发现中间有机可乘，又返回申格拉本，报复反击。

  图申兴奋应战，他似乎把自己当作大炮的一部分，忘记自己是个血肉之躯。他喝令士兵 发射霰弹，只有在人员伤亡时，他才会皱皱眉，呵斥士兵抬走阵亡的尸体，更换受伤的马匹。

  有个校官过来催促他撤退，说完调转马头，匆忙离开。

  安德烈公爵来了，不仅传达撤退命令，还帮图申护送硕果仅存的两门大炮，其余两门，一尊被打坏，另一尊成了独角兽。

  他和图申话别，图申热泪夺眶而出。

  回到军营，巴哥拉季翁公爵问到中央阵地怎么放弃两门大炮时，有人传令图申。他小心翼翼挤进人堆，一见长官，脸刷地又红了，左躲右闪，差点绊倒。

  图申只是吞吞吐吐回答：“我不知道大人缺人手，大人。”

  您可以从掩护部队调人！

  天性善良的图申，一个字也没提掩护部队不告而别的事，尽管那是铁打的。

  《战争与和平》展现了俄罗斯历史转型时期的社会面貌和人们的精神状态的全景、多层次的画面，即战场上的血与火之争、年轻贵族们对不同人生道路的选择、广大人民群众的高度爱国热情、城市与乡村的诗意比较，这些都统一在人民为国而战的主题下，成为俄罗斯历史生活在某一阶段的客观缩影。

  无论是相对独立的客观历史阶级的反映，还是小说史诗艺术形式的完美体现，《战争与和平》已经完成了它的文学使命。但就整个历史而言，《战争与和平》是未完成的。在此基础上，作家可以写出人们生活的第二部和第三部之所以称其为史诗小说，正体现了史诗小说的完成性与未完成性的统一。

  在整个俄国文学史上，《战争与和平》是第一部具有全欧洲意义的小说。俄罗斯文学史家米尔斯基曾说:这部作品同等程度地既属于俄国也属于欧洲，这在俄国文学中独一无二。

  一方面，它是一部俄罗斯人写的反映俄罗斯生活的长篇小说。一经出版，就使欧洲乃至世界的读者感到新奇和震撼。人们不仅喜欢小说中的人物和事物，而且喜欢小说中伟大的艺术表现。更令人惊讶的是，这样的小说竟然出自一位在欧洲似乎并不主流的俄罗斯作家之手。《战争与和平》是俄罗斯小说乃至整个俄罗斯文学崛起的标杆。

另一方面，这部俄国小说作为19世纪俄国现实主义文学的巅峰之作，是最具全人类性。就其内容而言，它不仅是俄罗斯贵族的一幅壮丽的英雄田园诗，而且表达了整个人类的爱与恨、生与死、战争与和平。就形式而言，它全面继承了欧洲以往小说的丰富传统，将长篇史诗这一艺术体裁发展到极致。

  列夫·托尔斯泰（1828年9月9日－1910年11月20日），19世纪中期俄国批判现实主义作家、政治思想家  、哲学家，代表作有《战争与和平》、《安娜卡列尼娜》、《复活》等。

  托尔斯泰出生于贵族家庭，1844年入喀山大学  ，1847年退学回故乡在自己领地上作改革农奴制的尝试。1851～1854年在高加索军队中服役并开始写作。1854～1855年参加克里米亚战争。1855年11月到彼得堡进入文学界。1857年托尔斯泰出国，看到资本主义社会重重矛盾，但找不到消灭社会罪恶的途径，只好呼吁人们按照永恒的宗教真理生活。1860～1861年，为考察欧洲教育，托尔斯泰再度出国，结识赫尔岑，听狄更斯演讲，会见普鲁东。1863～1869年托尔斯泰创作了长篇历史小说《战争与和平》。1873年～1877年他经12次修改，完成其第二部里程碑式巨著《安娜卡列尼娜》。70年代末，托尔斯泰的世界观发生巨变，写成《忏悔录》（1879一1882）。80年代创作：剧本《黑暗的势力》（1886）、《教育的果实》（1891），中篇小说《魔鬼》（1889）、《伊凡伊里奇之死》（1886）、《克莱采奏鸣曲》（1891）、《哈泽穆拉特》（1886～1904）；短篇小说《舞会之后》（1903），特别是1889～1899年创作的长篇小说《复活》是他长期思想、艺术探索的总结。

  托尔斯泰晚年力求过简朴的平民生活，1910年10月从家中出走，11月7日（俄历）病逝于一个小站，享年82岁。

  列宁评价斯泰是俄国革命的镜子，是具有最清醒的现实主义的天才艺术家。而高尔基则说：“不认识托尔斯泰者，不可能认识俄罗斯。”